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第二章 影视艺术的审美特性
第一节 影视内容逼真性与假定性
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文本内容
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• 真实是艺术的生命，任何艺术都要求真实地反
映生活，影视反映生活的真实程度最高。对此
我们用逼真性来概括影视艺术的审美特性。
• 逼真性是影视艺术基本美学标准
• 苏联电影艺术家普多夫金认
为“电影是这样一门艺术，
它为力求现实主义地再现现
实提供了最大的可能性。”
• 艺术作品中绘画、音响的环境、人物，如果同
实际生活的“原型”是相近的，甚至“原物体”
与再现物是等同的，我们就可以称之为具有
“逼真性”，影视的“逼真性”实际上就是指
更逼真地再现生活，影视能够创造最大的逼真
感。
• 逼真性并不是真实性的同义语
一.逼真性
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1.视觉的逼真感
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• 影视创作者不仅重视思想内容和故事情节的真实，而且对人物的造型、
服饰、道具、场景、环境等“细节”的真实以及演员的表演都刻意求真。
• 银（屏）幕上的一切视觉元素都要真实、具体和生活化
《火车进站》 《三峡好人》
真实再现了火车驶入站台的景象 韩三明在离开重庆前和工友们喝酒，生动
展示了当时底层劳动者的生活
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• 关键词 • 关键词 • 关键词
《邻居》中的对话、吵闹声甚至
连喜队长家里的夫妻夜话和在双
人床上翻身弄的床板咯咯作响的
声音等，酷似现实生活。
影视艺术逼真性的另一方面是听觉的逼真性。自从电影
这个“伟大的哑巴”开始讲话之后，电影原有的三个维
度又增加了声音维度，使观众得到了声色并茂、耳目共
悦的视听享受和审美体验。
◼ 视听的逼真感并不排斥艺术虚构和创作想象。虽然
有些影视片中的人物、情景和故事是虚构的，但仍
给人以逼真性。这其中的关键在于创作者是否能真
正体现和把握生活的实质，片中塑造的人物、叙述
的故事、描绘的环境以及表达的感受是否体现生活
本质的真实
2.听觉的逼真感
《红高粱》中“颠轿”一场戏，有人曾将它
说成是“伪民俗”。但它以热烈奔放的视觉
造型运动，酣畅淋漓地表现了婚嫁习俗中的
迎娶，仍给人以逼真感受。
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• 所谓假定性，就是艺术虚构、艺术模拟。假定性是
艺术家用以反映客观现实和表现情感的特殊手段和
需要。
• 影视之所以成为艺术，除了具有逼真性，还需要假定性的提升。假定性也
是影视的重要美学特征
• 《战舰波将金号》中：军舰上的反动军官要枪杀水
兵，蒙在水兵眼睛上的，是爱森斯坦赋予其象征性
夸张了内涵的“巨幅黑布”，这一假定性“黑布”
加强了银幕形象、电影场面对观众视觉感染力和冲
击力。
二.假定性
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• 影视作品塑造的艺术形象和表现的客观现实都有别于实际生
活中具体的事物，形象并不等于原型，在艺术创作过程中必
然进行加工甚至“变形”。同时，创作者主体意识必然渗透
在影视作品中并通过作品表现出来。
• 影视艺术的假定性首先是由他的本体属性决定的。
• 影视的假定性也是由它的表达方式和观众接受方式所决定的。
• 影视通过光电技术将演员表演或摄像机捕捉的人物事件展示在银幕或屏幕上，观众无法看到屏幕外的东西。影视又是在一个时
间序列中反映生活的，要借助艺术的假定性将现实生活中的人与事进行取舍提炼和集中。同时观众有生活和审美方面的知识和
经验储备，他们能够将艺术的假定性与现实区分开来，从而进入审美的境界。
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• 影视中的人物形象是由编剧、导演、
演员共同塑造的，他们对人物的理
解不一定相同，会分别对角色有所
假定。
• 人物的假定
• 影视作品通过艺术的虚构和虚拟叙述
历史、描绘现实、憧憬未来。一般来
说影视作品故事情节大多有生活依据，
但编导会对素材进行提炼取舍加工和
改进，使它更符合影视特性
• 故事情节的假定
• 场景是人物活动的环境，是事件发
生的空间依据，影视创作者根据需
要设计场景，会出现人工布景和虚
拟场景。
• 场景的假定
假定性的表现
《泰坦尼克号》导演卡梅隆为了再现当年沉船实
景，就按照原船大小的十分之一建造了一艘豪华
游轮，在一个特大的游泳池内模拟海洋的实景，
再加上一些特技手法，以假定手法再现了历史的
真实
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• 逼真性与假定性的辩证关系
• 逼真性强调反映与再现注重外在的真实；假定性强调创造和表现，追求本质的真实，逼真性与假定性互
为依存。
• 影视的假定性寄于逼真性之中，没有逼真性，也就没有假定性。影视的假定性是以不损害影视的逼真性
为条件，二者缺一不可。“逼真”不等于“全真”，而是尽量“以假代真”，在遵循“假定性”原则下
更好的为“逼真性”服务，拍摄时不可能真的杀人、放火，因而要运用道具以假代真，使观众得到逼真
的感受。如《泰坦尼克号》《阿甘正传》《辛德勒的名单》等就是假戏真做的典范
影视艺术的逼真性与假定性决定了其作品具有再现与表现，纪实与写意的美学功能。
处于不同的审美意图，作品在处理逼真性与假定性关系时可以呈现出不同艺术风格。
在接受影视作品时，我们应对其中的逼真性与假定性的关系、特点、处理方法、表现形态等进行探究以准确体验影视
作品不同的美学风貌
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